dnf悲叹之塔，dnf韩服打团荒古武器能自选了吗？
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Dnf目前版本更新速度越来越快，现在已经接近了90版本末期。虽然光头现在连卢克门槛都摸不到，但是很多玩家都已经把卢克虐了千八百遍了，海博伦，B套，圣耀武器在手。所以在韩服魔兽副本应运而生。
打团最激动的事莫过去能翻出自己职业的荒古武器，但是就国服目前的情况不仅荒古武器出的几率少得可怜，有的时候翻出荒古也不一定是自己的。这就很气！再加上职业越出越多反到属于自己的荒古几率更是寥寥无几。韩服版本一直领先于国服大半年，3.10号策划访谈就有提到打团翻荒古这个问题。
在韩服后续的更新中将会把打团翻出的荒古武器成品替换为“荒古遗尘武器自选礼盒”。如果真的是这样，就拿剑魂玩家来说，光剑、巨剑、太刀、钝器、短剑，人品好的话这不就是喜欢那把带那把么？这样一来就大大的缩短了玩家们的毕业时间，到时候人手一把荒古武器。这不仅让我想起了释魂武器。在这个国服安图恩沦为养猪场的时代，韩服的卢克也基本快沦为了养猪场了吧？
还有一些玩家们比较关注的问题，光头简单说一下吧。
卢克Raid模式的奖励材料可以兑换深渊邀请函。
还有怪物紫卡或者蓝卡可以通过NPC红尾乔纳森处获得。
仓库空间不够用，毕竟有很多老玩家收集了很多古老装备和绝版套装，再加上拥有很多的史诗套又舍不得分解。所以仓库空间将会有所提高.
艾肯套制作时间玩家反应还是过长，将会缩短制作时间。
安徒恩Raid从原本的每周3次变为2次，但是总体奖励不会有太大变化。
关于Buff强化系统中，不同职业的差别，预计后续会调整Buff换装的异界绿气息装备，保持职业的平衡。
大家觉得这一次荒古自选礼盒够不够良心？茅盾的长篇小说子夜在中国现代文学史上有什么样的美学价值？
《子夜》在中国小说发展史上，不仅标志着中国20世纪30年代的现代小说创作已经走上成熟的道路，而且创造了一个新的峰峦。如果以鲁迅所开拓的中国现代小说为一个高度，一个里程，那么，茅盾显然延续着鲁迅所开创的道路，在30年代里把现代小说推向一个新的里程。
《子夜》在艺术创作上，不是那一个单一方面达到新的高度，而是在总体上把小说创作提高到现代化的水平，它吸取了古代文学和外国文学的营养，为现代小说树立了榜样。
综合而论，《子夜》的美学价值主要表现在以下三个方面。
01 对整体美的追求艺术始于审美感受的萌动，终于美的结晶。它在客体与主体的融会中构成不同的审美形态。古朴、新奇、残缺、丰盈、雄厉、中和、阳刚、阴柔，艺术在自己的发展中，会以各种体性神态引起人们广泛的遐想和美的享受。
病态、残缺的艺术，所以构成美的特征和形态，自然与世界的无限丰富有关，也是主体的审美追求和艺术接受者的多种情趣的融会。马克思曾经指出：
“每一滴露水在太阳的照耀下都闪堆着无穷无尽的色彩，难道精神的太阳，无论它照耀着多少个体，什么事物，只能产生一种色彩吗？”如果以上述的美态作为一个参照座标，从美的镜角审视，那么《子夜》无疑更注重于整体美的探求。它所注目的显然不是社会的一角，生活的断片，不是某个侧面，而是全般，是总体性的风貌，是全景式的摄取和映照。
它对时空的调度，固然以大都会为中心视点，但是30年代的林林总总，风风雨雨，城乡的变异，历史的风情，民族的危难，莫不在它的差遣之中。既有高瞻远瞩之势，又具精雕细刻之功力。可以说，《子夜》是以全方位综合的艺术镜角加以表现的。
诚然，现代文学的历史画廊，是万象纷呈的。就作家的主观视野来说，自然有以一个村镇或小城作为原型来探触人生的(如沈从文的《边城》、萧红的《生死场》)，也有以一个大家庭的衰败为筋络来展现艺术世界的(如巴金的《家》)。
鲁迅的《狂人日记》只写了一个人的病狂和醒悟，却深深地揭示了“吃人”的历史，郁达夫的《沉沦》以自我的心灵颇动和性心理的坦露为重要特征和时代的病苦、民族的际遇形成联络，或麻木或觉悟，或愤恨或呻吟，或浓染了血与火的现实，或淡化了人生，都不失其艺术的光泽。
而《子夜》的创作，则以总体的全般的艺术观照，造成整体性的艺术追求。它自然也写人或者可以说是民族工业家的命运史；但是，在整个建构中显然是把群体、集团、阶级间的冲撞，社会变动和人物命运的映照，作为艺术探索的中心。
《子夜》构思中，茅盾最初形成的心理定势便是“大规模地描写中国现象的企图”。他不止一次地表露自己的意向：
写一部“白色的都市和赤色农村的交响曲”，这构想不仅赋予《子夜》以宏伟的框架，也给予长篇以史诗般的品格。
就形式说，表现为恢宏的体制，巍峨壮观，就内容说，纵横开阔，以作家所“意识的历史内容”作了深层的开掘。所以被誉为“一幅整体性的，充满行动的大幅壁画”或“辽阔多彩的画面”。
著名的美学家丹纳说：“对于事物有总体观是高级才智的标志”这种总体观的美学追求，自然得力子个人的才情，同时也隐现着时代的浮力。
茅盾文学创作的厉史证明，他开始小说的创作便以宏阔的目光统览时代。正如他说的：
“《蚀》与《子夜》发表时，曾引起了轰动，其原因，评论家有种种说头。但我以为我敢涉足他人所不敢而又是人们所关注的重大题材，是原因之一。”如果说，《蚀》对社会整体的概括，还属于一种试炼，一种有意识的探求，那么，《子夜》的成功则意味这种整体性美学风格的把握已近成熟。
这时节的一切社会内容，包含着政治、经济、军事、伦理、爱情等现象，在茅盾的艺术构思中，已经形成血肉联结的网络，不是局部的相加，而是互补的有机的整体。其中理性的思索则是它的灵魂。不过，从另外一个角度审视，这种整体美的探求，也并非孤立的现象。丹纳认为：
“要了解一件艺术品，一个艺术家，必须正确的设想他们所属的时代精神和风俗概况”。丹纳论述文艺厚兴时期的艺术家曾注重人体，“但这，好比马的奔跑，鸟的飞翔，完全出于自然”。
在那个时代，五光十色的形体是精神的天然语言。画上的形象对观众不是陌生东西，不是画家用考古学的拼凑，意志的努力，学派的成法，人为的搬出来的。观众对色彩鲜明的形体太熟悉了，甚至带到私生活和公共典礼中去，围绕在自己身边，在画出来的图画旁边制造生活的图画来。
茅盾对于整体美的追求，也是时代的投影。它是三十年代社会心理，文化建构的潜流中涌现出来的。
三十年代，对于社会意识的注重，社会整体的思索，民族命运的过去、未来的辨识，已经成为重要的历史课题。想起中国社会性质的论战，民族危难焦躁感的增强，先进意识和社会科学理论的不断渗入，便给予审美的探求以历史的转换。
整体美的追求，实质上是要求艺术要在整体上把握生活，在更深的层次上认识时代，从而审视自我的命运。
正是在这里，茅盾的独特才情和时代、风俗密切的契合起来。
02 现代的节奏与现代的律动感的追求现代的节奏与现代的律动感的追求，是《子夜》另一个引人的审美特征。如所周知，在中国传统的美学中，和谐是重要的准则。
在古代的中国，根据阴阳五行学说认为宇宙是由阴阳对立统一所组成的一个和谐整体，而“乐”之“和”不过是宇宙之“和”的表现。《乐记》中所说的“大乐与天地同和”、“乐者，天地之和也”，同样阐述了这样的道理。
这种认为美是人与自然和社会和谐统一的准则，自然有它重要的价值。然而，近代社会的急剧变异，使得超稳定性自然经济的古老中国现实，完全失去居安思和的局面。
三十年代的中国社会，急骤变异的社会风情和凝固缓慢的状貌是交织并存的，各种矛盾错综纷纭。《子夜》以现代的目光，宣泄了现代的律动，揭示了动态美和强烈冲击中快速的节奏感。
如果说，古代美学的捕捉颇重于中和、统一的追求，现代社会的强烈冲击，则使得矛盾对立的因素愈加引人注目。《子夜》所秉赋的正是现代大都会脉搏中，社会的、民族的、阶级的、自然的冲击力度，不仅给人以光、热、力的观照，同时以快速的节奏反映了情势的变化，矛盾的纷沓，冲突的剧烈。
它把一切人情世态都置于矛盾纠葛的机制之中。事业的得失，成败的优患，民族的危难，都在时刻变异之间演化。
比如吴老太爷的死，冯云卿的渡败，周仲伟的出盘，以及吴荪甫的失败，一切都似插曲、幻梦，一切都在历史的律动中显现出深层的质态。整个章法、建构上的骤合变化，也与这种内在的力的冲击，造成互相应合的状态。
自然，这种律动感、力的节奏的捕捉，是现代的。既非冥冥中所主宰的神秘的命运，也不是原始的自然力的复演，而是一种执着的现代的社会力量。这种急剧的律动，潜隐着外资的魔爪，蕴藏着野蛮的破坏力，却也生成着民族的革命的新机。
在《子夜》中审美的主体始终保持着清醒的态度。作家以科学的日光，凝视着诸种力业的角斗、争逐、联结、转化和消长的过程。在意识到的历史内容中，揭示各种矛盾。有所美赞，也有所鞭挞，或在否定中兼蓄着一定分寸感的肯定情态。
如果说，现代小说的现代观念、手法，在鲁迅手中形成、奠基；那么，茅盾则以宏大的力度和章法，使之推向更高的艺术峰峦。
03 悲剧性的共性特征在美学中悲剧的概念往往是和命运的概念联结在一起的，因此，人的悲剧命运通常总是被表现为“人与命运的冲突”，表现为“命运干预”的结果。
不过，同样悲剧性的寻索，有人重于个人的苦难，有人注目社会的危亡，有人苦于命运之神的箱制，有人则洞察历史的因缘。其中不仅有层次上的高低之别，也有意识的白觉与朦胧的差驰。
《子夜》是以悲剧性为结局的，它摆脱开传统的大团圆方式：即封闭式的处理，而以开放式的形态戛然而止，给人以想象余地，留下了些许空白，但中国社会性质的意向，却在人与命运的格斗中，呈现出暗示性的效应。
如果这也可以称为“人与命运的冲突”，显然这是人与历史命运抗争的悲剧。进一步说，如呆悲剧可以划分为阳刚与阴柔两种双向逆反形态，我觉得《子夜》是侧重于阳刚之美的。
这似乎与贯通全篇的主人公的性格有关，同时也联结着通篇所造成的心理定势。就性格的冲突来说，吴荪甫可能是社会的强者。
茅盾所以强调主人公刚毅果断的性格，无疑地在人与命运的撕拼中，突现这种悲剧的社会性。
它不仅使人同情，主要造成一种强劲的心理震动。这种震动主要也不是以柔情的抒发取胜，而是以两种社会力量的对峙、角斗中造成一种理性的观照，从而转化为使人信服的深远的社会功能。那么这种悲剧性是否能归之于是崇高的最高、最深刻的一种呢？
例如，吴荪甫的性格是崇高的、伟大的等等。如果把阳刚之关的悲剧性，只引向这一个狭窄的通道，确实就感到麻烦了。显然，吴荪甫并非具有高尚道德力量的人物，也并非自觉于群体的事业，相反的在社会的群体的抗争中，他还是敌对者，但是在他的行动中却又容纳着一个民族的生存、竞争的行动。
这种行为借助于一个民族资产者体现出来，这就具有了复杂的认识情愫。这种复杂的审美特征，正显示着作家特殊认识价值。
总体而言，在20世纪30年代群星璀灿的中长篇小说画廊中，《子夜》无疑是一部显赫的代表。它不仅在规模上总体构建恢宏，在艺术上精雕细琢，而且以深邃的目光，对现代中国进行了全方位的综绘。
茅盾在这部作品中所表现出来的风格，也是那个时代历史的特征。他力争把艺术从象牙之塔引向十字街头，在沉醉迷离的意识层间外，用清醒的锐意透视广大的社会人生，在总体的艺术框架间，体现作家的社会责任感，这便是它的可珍惜的价值观和美学价值。
回答完毕。
为什么有些人宁愿开悲叹武器罐子也不做自制史诗武器？
最近游戏里面上线了刷塔活动，达成任务目标可以获得两个悲叹之塔罐子，于是又掀起了一股开罐子的热潮。细想起来，开这两个罐子并不便宜，需要花费1500万金币，并且很难开出90级的史诗武器，不过似乎有很多勇士愿意去开，而只需花费二千来万金币制作的自制史诗武器却不受追捧，这种现象到底是何？
自制史诗武器与90级深渊史诗武器的属性上差不多，但是制作周期长、过程略显繁琐，在如今的快餐化的游戏现状下，自然不讨勇士喜欢。开悲叹罐子就不一样了，只要有金币，轻轻一点就有武器入手，快速拥有90级史诗武器也不是梦。
悲叹罐子虽然会随机出现85～90级的史诗武器，但是比较吸引人的是可以指定武器类型。正因为这个特性，很多奶爸奶妈会选择开指定十字架的罐子 ，运气不好出神之天佑也能用，运气好出神王就直接毕业，怎么去看都是赚。
开悲叹史诗罐子和制作自制史诗武器各有各的优势和缺点，对自身人品有信心的勇士，可以尝试开下这个罐子。 有精力的勇士可以制作一把自制史诗武器，即使以后伤害不给力了，也可以作为玩具武器使用。
如何看待旭旭宝宝5件迦娜王达成102万战斗力？
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看过昨天吊哥直播的都知道，老吊的一身红字增幅15迦娜王终于成功达到五件，战斗力得到了质的飞跃。老吊4件迦娜王时战斗力是78万，第五件成功后，足足提升了24万。
对于这件事，老吊还发微博飘了一下。
生生加了个……（当吊哥的粉丝不能做老实人）他说1亿就是1亿吧，老吊不要脸习惯了。还有那个30层魂牛，居然用轻轻松松来形容。（不尊重事实）就像上图这个粉丝评论一样恐怖。
下面接着说吊哥的伤害，这儿老吊没有进行具体测试。看下血爆的伤害吧：65亿……
老吊现在就剩下一个增幅17的短剑要升级了，+15的荒古太刀应该也会冲击一下+16。红眼这个号已经非常完美了，吊哥真的强。我们都是吃瓜群众，这是钱砸出来的，咱们就旁边看看再吹吹就行了。斗宗强者，恐怖如斯……
DNF活动赠送的悲叹之塔史诗罐子给谁开最划算？
在《地下城与勇士》中，悲叹之塔作为获取高级史诗武器最直接最稳定的途径之一，成为了一些还没有毕业武器的玩家们必刷的副本，近期的活动中也赠送了绝望塔史诗罐子，并且在刷塔过程中也会随机掉落，刷到100层少说也能获得七八个罐子（也就说坑了七八千万金币）。
目前，在刷塔过程中掉落的悲叹之塔史诗罐子需要花费1000万金币开启，活动中可以获得两个，一个需要1000万金币开启，一个需要500万金币开启，不管哪个都是一笔不小的花费，那么哪个职业开启这个罐子更划算呢？
奶妈：十字架奶妈是开罐子的首选职业，三把十字架开到不管哪把都不亏！最差的图卢瓦都有3级勇气祝福，其次神之天佑加4级，开到神王十字架血赚，哪一把都算毕业！
奶爸：十字架同样作为辅助职业，85级以上的十字架都并不赖，所以选择给到奶爸也算是明智之选。
大枪：手炮无轩系列装备也不算差，20%的白字提升和12%的面板都很耐看，而激光狂热者对于激光炮技能具有极高的加强，是做激光兵的标配，开到意大利炮就是美滋滋。
大家觉得哪个职业开最划算？
