简单干净有内涵的照片，冬天可以拍一些什么题材的照片？
冬天可以拍一些什么题材的照片？冬天万物凋零，颜色也比较单一，于是一些人就觉得——冬天没什么可拍的了。
其实不然。
冬天能够拍摄的题材还是挺多的。
比如人像啊，比如静物啊，比如动物啊……当然植物也是可以拍的，虽然大部分植物都没叶子了，但还有不少植物是以敢跟冬天叫板而闻名的。
比如岁寒三友哇……
所以您看，冬天并不是没有题材可拍吖~~~
冬天的话也是可以带着模特出去拍室外人像的。
不过一定要注意保暖。
女孩子都怕冷哈，冻坏了可不好。
身子都是自己的，年轻时候可劲造，老了以后会一身毛病的。
我本人非常反对拍那种“反季”的题材。真的，非常反对。
因为模特太遭罪啦！
您想啊，让一个年轻的女孩纸穿着清凉站在零下N度甚至是零下十几二十度的室外摆各种姿势，动作和表情都不能带出“我很冷”的感觉来，否则就要重新拍……这本身就是一件违反自然规律的事情。
这样的模特我见过，还没拍完就流鼻涕了。
天冷就应该多穿，冬天拍片就拍冬景。
模特要是觉得冷，那就拍她觉得冷。模特捂手，就拍她捂手；模特呵气，就拍她呵气，这些都是符合冬日的形象。何必要整反季呢……冬天外拍一去一白天，披个被子出去我都不嫌多。
摄影是一件快乐的事情，在拍摄过程中，不要让模特或者摄影师勉为其难。
有个词叫“冻成狗”……那么，好，我们就拍“冻成狗”~~
说正经的——冬日摄影，动物也是一个很不错的题材。
不过，要选择比较耐冻的动物来拍。
比如马，比如狗，比如骆驼。
理论上讲，零下三十度以内，马狗骆驼都是可以呆在室外的。
这个不抬杠，我有一次跟团去内蒙拍雪景就是这个温度——日均-29，最低-36 。
然后我们住的那个村子里，马都是栓在外面的，狗都是放养的。
骆驼和马也有成群的，也是圈起来养。
当然，家里养的宠物狗不一定能吃得住这么冻。
所以也要视情况而定。
说一下拍摄要点——
拍动物，关键是表情。
没错，动物也有表情的。
动物虽然不会说话但是它们会通过表情来表达情绪。重点就是“眼神儿”。
所以拍动物近景特写的时候一定要把焦点对在眼睛上，优先保证脸部曝光准确。
如果动物是运动的，脸也同样重要。
讲直白一点——拍“动起来”的动物，身子可以虚，脸不能虚。
道理和拍人是一样的。
除了拍人像和动物，我们还可以，拍静物。自己带一些小东西，摆在雪地上，或者，摆在雪后的某个树枝上，亦不失为有趣的影像。
拍摄要点——
在雪地里、冰面上，拍摄静物题材时，要注意曝光。
雪不要过曝，冰不能太亮，不然死白一片，就失去质感了。
我是柳侍墨，一个喜欢摄影的段子手，喜欢诙谐幽默地讲摄影故事。
希望您也可以喜欢我。
感谢阅读。
怎么拍才能让照片显得更干净？
平面设计和摄影是不分家的，同样都是对一个画面进行元素组织。区别就在于老生常谈的那句话：绘画是加法，摄影是减法。
在平面设计的“形式基础”中，有着平面构成、色彩构成等构成法则，放在摄影中，这些构成法则依旧成立，而我们也可以从这两个角度出发，实现“干净的照片”。
平面构成：即是我们摄影中讲究的构图。构图也就是对画面的点、线、面控制有序，使画面既完整、主题明确、还要有美感（也就是你说到的干净的照片）。
我们可以通过学习平面构成的9种基本形式，在摄影中进行运用。这9种基本形式分别为重复构成、近似构成、渐变构成、发射构成、空间构成、特异构成、密集构成、对比构成、肌理构成，我将依次联系到摄影作品中进行解读。
重复构成：以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列，排列时可作方向、位置变化，具有很强的形式美感。例如：重复的瓦块。
近似构成：相似的形体之间的构成，寓“变化”于“统一”之中，在设计中，一般采用基本形体之间的相加或相减来求得近似的基本形。例如：相似而不同的建筑。
渐变构成：把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式。例如：多重曝光下的运动。
发射构成：以一点或多点为中心，呈向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏感。例如：花瓣的放射。
空间构成：利用透视学中的视点、灭点、视平线等原理所求得的平面上的空间形态。例如：建筑等。
特异构成：在一种较为有规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范的单调的构成形式。例如：路人的背面和黄晓明夫妻的正面（陈漫作品）。
密集构成：在画面上组织基本形的密集与扩散，即以数量相当多的基本形在某些地方密集起来，而从密集又逐渐散开来。例如：规则分散的人群（吴家林作品）。
对比构成：较之密集构成更为自由性的构成，此种构成仅依靠基本形的形状、大小、方向、位置、色彩、肌理等的对比，以及重心、空间、有与无、虚与实的关系元素的对比，给人以强烈、鲜明的感觉。例如：自由分散聚集的鱼群。
肌理构成：凡凭视觉即可分辨的物体表面之纹理，称为肌理，以肌理为构成的设计，就是肌理构成。图中圈内可以看出来该摄影作品表面充满笔触。
但是这九种并不一定要独立存在，也可以叠加运用。例如下图，地上的圆圈形成发射构成，而突然出现在画面中的行人形成了特异构成。
现代抽象艺术代表人物康定斯基，他也是现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人，由他编写的《康定斯基论点线面》一书中，他系统地阐释了对绘画元素的认识。《康定斯基论点线面》对每一种绘画元素都作了外在的和内在的两方面分析，值得摄影借鉴学习。
由本·克来门茨和大卫·罗森菲尔德编写的《摄影构图学》是摄影构图中的著作，从形状、线条、明暗、质感、立体感、趣味中心、布局等角度展开叙述，讲述很细致、并配合有案例分析。（该书绝版，但是网络有pdf版本）
但是与绘画、设计的构成有着不同，摄影构图有着更多的可能性。例如下图（吴家林作品），传统绘画基本上很少会把人截取一半放在画面边缘处，正是这种画面的不稳定性，构成了摄影的真实感。
在构图的练习阶段，很推荐阅读寇德卡的作品。寇德卡擅长在复杂混乱的场景中寻找视觉的平衡，他独特的“寇德卡视觉节律”唤起的情绪令无数人膜拜。
随着创作水平的深入，构图规律和经验需要烂熟于心，方能轻松把控画面节奏感。摄影创作，必然是从构图规律中来，又从构图规律中离开。
色彩构成：画面的色彩可以传递感情色彩不仅是一种美观、还是一种个人感受、又是一种信息传递，色彩美已经成为人们物质和精神上的一种享受。下文将从单个色彩和色彩的搭配来分析。
首先必然要提到的是色彩的三要素：色相、明度、纯度。
色相：色相是指色彩的“相貌”，如红橙黄绿青蓝紫。
明度：明度是指色彩的明暗程度。
纯度：纯度是指颜色的鲜浊程度、纯粹程度，又称饱和度、鲜艳度。
颜色的三个要素是相互独立的，但不能单独存在。
而不同的色彩能带来不同的视觉心理感受。
单独色彩：
红色：兴奋、激动、欢乐、危险、紧张、恐怖等橙色：渴望、健康、跃动、成熟、向上、等黄色：光明、轻快、丰硕、温暖、轻薄、颓废等绿色：生命、青春、成长、安静、满足等蓝色：深远、纯洁、冷静、沉静、悲痛、压抑等紫色：庄严、幽静、伤痛、神秘等黑色：深沉、庄严、阴森、沉默、凄凉等白色：纯洁、朴素、轻盈、单薄、哀伤等灰色：平淡、沉闷、寂寞、含蓄、高雅、安适等温度感：对色彩的心理上的冷暖反应，就是色彩的温暖与寒冷感。一般来说，在光谱中近于红端色的颜色为暖色，如红、橙等；接近紫端区的颜色则为冷色，如蓝、紫等；绿是冷暖的中性色。色彩的温度感也与明度有密切的联系，一般来说，明度高的为暖色，明度低的为冷色。但在具体色彩环境中，各色的冷暖感觉并非是绝对的，如黄色与蓝色互比，黄是暖色；而与红、橙互比，黄又偏冷了。
膨胀感：色彩的胀缩感是一种错觉，明度的不同是形成色彩胀缩感的主要因素。明度强的色彩具有膨胀感；同一色相在明度增强时显得膨胀。暖色具有膨胀感，冷色具有收缩感。法国的三色国旗设计，其红、白、蓝三色的宽度之比为：白30、红33、蓝37、三色虽不等分，但在视觉上却造成了感觉上的等分。
距离感：明度高的色彩，易产生近感；明度低的，易产生远感。纯度高的为近色，纯度低的为远色。暖色较有前进感，冷色较有后退感。大面积的颜色具有前进感，小面积的颜色具有后退感。
轻重感：明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重；纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重。以高明度的黄色作为包装箱的装饰色，可使装卸工人感到轻松些。
兴奋与冷静感：暖色是令人兴奋的积极的色彩，冷色给人的感觉沉静而消极；明度高的色彩比明度低的色彩刺激性大，低纯度、低明度的色彩是属于沉静的，而无彩色中低明度(黑色)一带则最为消极；纯度高的色具有兴奋感，纯度低的色具有沉静感。（梵高的《向日葵》更有代表性）
软硬感：明度较高，彩度又低的色有柔软感，明度低，彩度高的色有坚硬感。
色彩搭配
以色相变化为基础的构成
同一色相构成：在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间的组合。（陈漫作品）
类似色相构成：色相环上间隔15度～60度之间色相的配色。（陈漫作品）
对比色相构成：色相环上问隔120度一150度的色相彼此间的配色。（陈漫作品）
互补色相构成：色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色。（陈漫作品）
以明度变化为基础的构成
低明度差的配色（短调）
中明度差的配色（中调）
高明度差的配色（长调）
在摄影的影调中，调性我们通常会分为：高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调；第一个字代表画面中主要明度调子，第二个字表示画面的对比。明度对比的强弱取决于色彩明度差别的跨越度的大小。
这和我们常见的“安塞尔·亚当斯的分级光楔”一致。
以纯度变化为基础的构成
弱纯度对比配色
强纯度对比配色
同样的，在选景的时候考虑到上述色彩视觉心理感受，找到自己想要拍出的感觉，就可以带给人不同的感觉。
有很多摄影师非常擅于运用色彩：
蜷川实花：她是有着鲜明色彩标签的日本摄影师，热烈、奇幻，又不自觉地流露出哀伤。
David Burdeny：他的作品中，常能见到天空、地平线以及一些人类留下的痕迹，受到杉本博司、肯纳等人的影响，他的照片饱和度不高，并有一种难以忘怀的怀旧的美。
马丁帕尔：他的作品充满着对工业社会的讽刺。
这一次就讲了摄影的画面构成基础，我会在接下来的某篇文章中讲到如何调色、如何二次构图，欢迎关注我阅读更多摄影相关内容。
有哪些装逼的句子？
森林这么大，我竟然找不到吊死的一棵树!
从来不相信一见钟情，只是在照镜子的时候会有些动摇。
羡慕你们一事无成还活的这么开心，而我年轻有为却充满烦恼。
我不是胖，我只是一条美人鱼，在海里待的时间太久泡肿了。
虽然大家嘴巴上说我不帅，但人心隔肚皮，我也不能太当真。
当方便面的酱包由液态变为固态的时候，我就知道冬天来了……
伤心是伤心，颓废是颓废，伤心是因为过去，颓废毁灭的却是未来。
欲戴王冠，必受其重。靠什么吃饭，就得对什么负责。
虽然我有起床气，但如果是被快递或者端到面前的美食给叫醒的话，发现根本生不起来气。
当初我看上你，因为我脑子进水了，现在我脑子抖干了。
从此抽烟喝酒，闭口不谈天长地久，从此聊猫逗狗，再也不说曾经拥有。
有时和别人暧昧，只是不想自己在失去你的痛苦中度过。
世界那么大，没钱能去哪？去买个地球仪吧，不但能看看，还可以转转……。
从此再不提起过去，痛苦或幸福，生不带来，死不带去。
感谢那些认识了我,看透了我,如今还陪在我身边的人
在你打拼事业时，默默守在你身边的是我：可和你分享成就的，却不一定是我
突然发现，在这个陌生的城市，走到哪始终都是我一个人。
那句我爱你还没来得及说出，你已经悄悄离开我的身边，我要怎么释怀？
淡淡的伤，淡淡的痛，淡淡的回忆一切的淡淡，是否就能证明，我，只是淡淡的爱你呢。
不要做让自己后悔的事，要做，就做让别人后悔的事。
人家谈恋爱靠长相 靠套路 靠烧钱 而我……靠对方眼瞎.
没有什么是永远，也没有什么会很久。随便找个借口，谁都可以先走。
我不是没脾气，只是不轻易发脾气；我不是不爱你，只是放在心里而已。
不是每个人，在蓦然回首时， 都可以看得到灯火阑珊处的那个人。
因为有了因为，所以有了所以。既然已成既然，何必再说何必。
别告诉别人你今天难受过，什么也别对别人说，因为说了也没有用。
我知道，你不在我身边。我知道，你不会在我身边。我知道，我要自己好好的。
你要相信，创造美好的代价是：努力、失望以及毅力。首先是疼痛，然后才是欢乐。
梦想是一个幸福的念想，想着想着就快乐了，它执着地立在那里，是生活的一个界标，代表着活力与向上。
说实话 我真的挺羡慕你的皮肤的 你说你怎么能把它保养的那么厚呢。
给生活粘贴梦想的标签，那些普通的日子就升华了，平淡的时光染上华丽的色彩，点石成金，就是这么回事。
心若简单，生活就简单；心若复杂，生活就充满痛苦。
相信自己，一路风景一路歌，人生之美，正在于此。
一忧一喜皆心火，一荣一枯皆眼尘，静心看透炎凉事，千古不做梦里人。
不是所有女人都能当皇帝，武则天做到了，不是所有黑人都能当总统，奥巴马做到了，不是所有人都能给我点赞，帅和靓的人做到了。我是胖胖，两宝辣妈，感恩生活，分享快乐！谢谢阅读，若有喜欢的美句请转发和点赞， 欢迎在评论区发表更多美文佳句共赏！
有什么睡前可以听的故事？
你好！很高兴回答这个问题
1.《难忘的夏秋之夜》年轻的时侯，要常常搂着儿子入睡，照例，他缠着要我讲故事。讲什么呢？我就讲起了小时候夏夜捕鱼和秋夜护秋的往事。
夏夜来临，天气闷热，大人们收了工，吃过饭，喂了猪羊，在蝉鸣蛙唱声中，父亲就领着我下河了。那小河不宽，浑浊的河水很急，各种各样的鱼儿也多。绵线结成的大挑网，长四米多，宽有两米半，用猪血和桐油浸过阴干，十分利水。用四根长竹杆撑起来，在竹杆交叉处牢牢绑上一根弯木棍当挑杆子，挑杆另一头安上一个大木拐子，顶在左膝盖处。前网纲平放大腿深的水里，后纲立起露出水面，堵在河里。人站在网后，双手紧攥挑杆，全神贯注，不时挑网落网。那火红的鲤鱼，莽撞性急的火头，咕咕乱叫的各牙，活蹦乱跳的翘嘴鲢子，又呆又憨的鲫鱼板，乱拱乱爬的老鳖，纷纷前来触网。搭舀子一撇，放到身后的大渔篓子里，它们仍然徒劳的挣扎乱撞。一般来说，每隔七八分钟挑网一次。但是，有时你刚刚落网，就忽然有一条大鱼猛的顶网。你要立马搬起，动作稍慢，大鱼便会唿嗵一声逃之夭夭。叫你既惊又喜，后悔半天。我那时身小力薄，挑网困难。父亲心疼我，我在水中不到半个时辰，他就再三劝我上岸，而他在河里一站就是一夜。全家人的称盐灌油，买砖盖房和我的书钱学费，全靠这水中求财。哪管河道里蚊虫扑面和后半夜的河水冰凉。秋天的夜晚，长空如洗，月光朦胧，繁星点点，秋虫唧唧，我要随着大人扛着草席破被子到野地里守护生产队成熟的庄稼。路过场屋时，要先抱一梱秫秸或谷草，到地里好烧一窑子红薯，又稀溜又香甜，实在是美极了。心满意足之中酣睡，忽然被一阵踢踢嗒嗒的响声惊醒，环顾四周，寂然无人，莫不是妖魔鬼怪？忙拉了破被子蒙头。三爷告诉我:那是野兔子求偶打出的响蹄，是它们特有的相互联系的方式。我乱跳的心里才渐渐释然。
2.《宇宙与人类真实历史》我们这个宇宙实际是多时空的物体，宇宙本身就是一个巨大生命体，是宇外大智慧造就。同时同地有许多空间同时存在，每个空间都有山水动植物，龙凤麒麟等等其实就是其他空间生命。
高层空间的人，我们称其为神佛仙道等等。低层空间则是鬼类古人叫阴间，我们人生存的三维空间叫阳间。研究懂了都是科学不是迷信，所以有人说科学的尽头是神学。
当今科学也知道宇宙是多时空的，提出多维空间理论，特别量子学更是发现宇宙是有思维的，也知道宇宙是多时空的，所以提出平行宇宙理论。
哪个民族都讲神用泥土造人。其实是高层空间的泥土，在高空间造就然后放到地球表面三维空间中，在给我们加上这个肉身，同时怕人类太聪明了做恶，所以把人大脑封闭百分之八十多，众多本能特异功能也封闭，只有修练提高道德才给打开大脑与本能。
人类的灵魂多是犯天条被打下来的，给人一个机会让人修练提高道德再返回家园才是人生目地。所有正的宗教都同理。也就是高层空间不同种族的神类仿照自己形象造就地球上自己的种族人体形象，而元神灵魂多是各层空间犯罪的神类生命。
所以人类才是地球之主，一切动植物都是给人类造就，吃用欣赏玩的。大陆板块是运动的，天灾人祸沉入海底，所以海底有城市遗址，新陆地高层生命再给造就新物种。那个进化论能把人骗死。什么都是不解之迷。
地球也是给人造就的，把高层空间垃圾塞进地球里做为人类的能源，煤矿就是高层空间树木，石油是高层空间的动物尸体。这也是科学不解之迷，因为地球上根本没那么多动植物与形成的条件，必须把众多动植物突然聚在一起，塞进地下高压高温才可，否则烂掉。…
中国古体字实际是高级生命传给人类，目地讲清宇宙，使人提高道德返回去。那么丰富语言只能讲清一点，因为人类思维必须有时空概念，而宇宙到一定境界无时空，比如宇宙之外就如此，中国文化却知道，比如混沌、太虚空无等等。删改汉字那是最大破坏文化。
许多人问为何看不见外星人？它飞碟早突破空间的飞行，比如它进入一个无时间的空间，去哪里一瞬间，快的无法想象，所以才能星际旅行。人家走的是封闭高速，你走的泥路，当然看不见人家了。许多砖家讲飞碟什么空气动力学等等，听了可笑。
3.兔子阿白独自住在山里，这并不是说山里只有阿白这一只兔子，事实上兔子可多了，可是偏偏阿白很独特。
别的兔子都吃草，只有阿白吃肉，这实在太奇怪了，一只兔子怎么可能会吃肉呢？一群兔子围住阿白仔细打量她。
“她怎么会吃肉？”
“她会不会也吃掉我们？”
“这实在太可怕了，我不能忍受一只吃肉的兔子!”
阿白缩在角落里不敢动弹，后来夜深了，等兔子们走了之后阿树偷偷收拾好行李，然后去了山的另一边。
新住处有些荒凉，阿白摘了带露珠的花朵仔细装点了一番。对于一只兔子来说捕猎有点难，阿白饿急了，于是就照着以前看过的图片在森林周围布置了几个小陷阱。
第二天阿白去看的时候，陷阱里有一只狐狸。那只狐狸有着火红的毛发，蹲在角落里不言不语。
“红狐狸，你在干嘛呢？”
“我是一只没用的狐狸，我身为一个狐狸，居然喜欢吃草，我太没用了，大家都不喜欢我。”
“也没有兔子喜欢我，因为我是只吃肉的兔子。红狐狸快上来，不然我就吃掉你哦。”
红狐狸抬起头便看见了眼前不怎么干净还张牙舞爪的兔子，这个陷阱实在太劣质了，他直接跳了上去。
“不要吃掉我，虽然我不会种菜，但我会捕猎。”
阿白也笑了起来，“虽然我不会捕猎，但我会种菜。”
于是阿白就带着红狐狸回家了，阿白种菜，红狐狸捕猎，他们都拥有了自己喜欢的食物。
回家过年隔离14天是居家隔离还是酒店隔离呢？
作者你好:如果按国家规定:应该坐专门的隔离车，去你们当地的隔离酒店隔离14天。在隔离期间有专人负责你的饮食，好像不用交费。隔离期满后，然后再用专车送你到家，去当地的村或者居委会或者是小区物业报备一下。这个期间全程要配带口罩，个人防护要做好，做到位。家呢最好是选一个人居住的地方，再一次居家隔离14天。在这个期间的饮食和生活日用品呢，最好是确定专人配送，家里严格按流程消毒，勤开窗、勤洗手、严禁外出。生活产生的垃圾严格按流程消毒后，扎紧袋口，多重两个垃圾袋，防止漏水污染环境和地面，然后放在门口，等待专人运走。
不过呢，各地有各地的一些小规则。你最好，提前向你家当地监管疫情的政府部门、当地的居委会或者小区物业等有关地方咨询一下。打听全面了，后期能省不少的麻烦。如果不居实上报，有可能要承担法律责任的，请你最好弄清楚。不知道我的回答是否能帮到你？
