白色强盗面罩，为什么很多美军士兵戴着手套作战？
美军作战时手里拿的手套，可不是一般的手套，这是一种十分典型的战术手套。而美国在各种各样的战术手套设计，研发和制造方面，可以说是都玩出了花样。
大家不要小看战术手套，事实上这是美军能够保持强大战斗力的重要保障性辅助作战用具之一。
我们都知道，美国是目前全球范围内唯一一个超级大国，而美军也把自己的军事力量部署到了全球各地，其在海外甚至拥有超过200个军事基地，以及数十万的海外驻军。
所以美军就会遭遇一个他国几乎很难遇到的问题，那就是需要应付作战环境极其多面复杂的问题。而且在布什政府时期，美国还发动过反恐战争，使得美军经常要在中东地区执行各种战术打击任务。
在这样的背景下，美国的军工部门还专门为在前线作战的士兵设计了多功能战术手套，甚至在一些特别复杂地区范围内的美军还有专属的战术手套。
我们举一个最简单的例子，比如说部署在中东地区的美军士兵所使用的战术手套，它本身就有防沙尘以及保护手套的这两种关键性作用。
我们都知道，中东地区的生态环境相对比较乱，到处都是荒漠和戈壁，存在各种石头山。美军士兵要想在这样复杂的环境内进行高强度的作战，就必须要使用一种手套，来保护自己的双手。
作为人类最重要的器官之一，人类的手部有着大量血管和神经，只要手上有稍微一点点损伤可能都会影响到手的使用效率。
而这对于使用先进武器的美军士兵而言是绝对不允许的，毕竟影响到作战效率是小，危及士兵生命是大，因此像这样专门用来防护沙尘与磨损的战术手套就应运而生了。
这类手套可以很好保护作战中的美军士兵，在接触地面或者是砂石时不会被小石头刮伤。而根据美军所公布的研究数据来看：在中东地区特制的战术手套有效提升了当地美国驻军的持久作战能力，也确实一定程度上避免了士兵遭遇到各式各样的意外伤害。
而除了这一特性外，美军所装备的战术手套还可以防止打滑，同时还有保暖作用，因为美军偶尔还需要在严寒天气的情况下去进行作战。
在全球气候变暖的背景下，北极地区已经出现稳定航道，美国也提出“北极计划”，还在北极建立了能进行专项作战的部队。他们未来需要面临严寒天气下作战的情况，士兵们在进行户外作战时极其有可能会出现打滑现象。
这样就需要一款可以起到防滑、保暖作用的战术手套。目前部署在严寒地带的那些美军士兵所使用的战术手套，就是一种使用了先进复合尼龙绳材料的特制手套。
这种手套上还有特定的防滑层，在携带枪支的时候通过增加摩擦的方式，有效防止枪支的打滑。虽然目前还没有任何一种手套可以完全保障双手在处于严寒天气情况下的使用灵活性，但是这种手套的存在已经可以加长美军士兵在严寒天气时的作战时间了，这对于增加军队战斗力来说，也有着显著作用。
目前由美国的军工科研部门所设计，生产的战术手套于全球范围内也算得上顶尖，毕竟它们有着相当丰富的经验。美军的作战环境遍布全球，长期的战术部署和各种各样的作战任务，也给美国的军工设计团队提供了大量的有效素材，这也推动了美国战术手套的发展。
根据美国国防部目前所公布的研发数据来看，他们正在开发一种可以和未来单兵作战设备相连的战术手套。
我们都知道，在新时代到来后，各种各样的单兵辅助装备成为了军事强国的军事研发重点，这些辅助装备包括人工外骨骼。
而人工外骨骼本身就是一种符合人体工程学的，可以加大士兵作战效率的一种辅助型作战工具。人工外骨骼本身也包括手部保护系统，而作为美国军工巨头的雷神公司在最近几年时间内向外界公布的SarcosXOS2军用外骨骼系统，就包含有一套针对性地保护士兵双手的系统。
雷神公司所设计的新型军用外骨骼，本身就有着专门的双手保护装置。
在这些装置上，通过人体工程学设置的一系列的机械结构，加大了士兵的手部力量。根据目前所公布的数据来看，这款军用外骨骼可以帮助士兵轻而易举地举起200公斤的物体。
并且为避免军队士兵受到损伤，还专门设计了一种高强度的复合型战术手套，这种手套可以保证士兵在作战的时候举起重量比较大的物体，都不会磨伤手部。
甚至于还有美国的军工企业创造性提出要在手套上整合投影功能的设计，从而加大军队的信息化作战能力。
所以说为军队的士兵提供这样的一款专项战术手套是相当重要的，大家不要小看这样的一款手套，在未来战争中，对手的士兵装备着战术手套，而我们没有，就代表着我们的士兵在作战效率方面肯定就是不如对方的。
不过所幸的是，我方也一直在研发一些具有针对性的战术手套。
但是因为解放军毕竟没有全球部署，因此我们在战术手套的设计，研发和生产方面，确实和美国存在一定的差距。
但是我个人相信这样的差距是可以得到弥补的，毕竟我们有着后发型的技术优势，生产战术手套的各种材料我们也有一定的技术积累。只要肯用功，未来的前景还是很可观的。
中华民族在网络信息时代的新视角是什么？
与时俱进的中华民族。
世界进入了网络信息时代，中国在这个全新时代里面采取什么新视角对当前世界环境施加更大的影响呢？
我看到现在世界上的格局正在发生改变，套用一句高大上的词，就是百年未有的大变局。
实力是基础，争夺在世界上的话语权是国家层面非常重要的一部分，所以我把这个新视角放在争夺话语权这一块儿。
因为网络信息时代的特点是快速，透明度激增，影响力扩大到网络时代以前所无法想象。
所以，我们在实力允许的前提条件下，适当的发出声音是不可或缺的手段。
把话题扯到这里，是因为有中华民族这个前缀，让世界更加了解中国，让中国文化与理念为世界上更多的人所接受，这是我们利用现代发达的网络信息所能做到的。
大家都知道，美国总统利用推特做了很多事情，我们也开始在网络上进行了反击，在网络上争夺话语权，虽然也是固有的套路，但是我觉得，在这方面，我们可以加大投入力度，毕竟西方国家对于我们还是充满了歧视和不信任，我们的文化与制度与他们都截然不同，所以我们对自己的推销与展示更加重要，若是我们的国力还像以前那么弱的话，你以为新时代的八国联军不会再来吗？
让世界了解中国，这绝不是套话，只有这样，我们才能拥有更多的朋友，才不至于举目皆敌，才不至于被以美国为首的西方国家所孤立，而网络就是展示中国以及中华民族的精神与文化等等方面的最佳途径！
也就是说：利用网络，加大宣传，展示自己，争取朋友，争夺话语权！这才是中华民族在网络时代更应该注目的方向之一。
375最快冲法？
TBC怀旧服附魔1-375速冲 最省钱速冲0—40 分解
40—75 [附魔护腕 - 初级生命] = 1 x 奇异之尘
75 - 85 [附魔护腕 - 初级偏斜] =1 x [次级魔法精华], 1 x [奇异之尘]
85 - 100 [附魔护腕 - 初级耐力] = 3 x [奇异之尘]
101 -105 [附魔护腕 - 初级耐力] = 3 x [奇异之尘]
105 - 120 【[附魔护腕 - 初级敏捷] = 2 x [奇异之尘], 1 x [强效魔法精华]】 x 15
120 - 130 【[附魔盾牌 - 初级耐力] = 1 x [次级星界精华] , 2 x [奇异之尘]】 x 10 补充：奇异之尘 可以大量收购 亚麻布+毛料 自己是裁缝就好办了 如果不是，那就请会里的人帮忙做一些绿装自己拆吧!
130 - 150 【[附魔护腕 - 次级耐力] = 2 x [灵魂之尘] 】 x 25
150 - 151 【[符文金棒] = 1 x [金棒], 1 x [彩色珍珠], 2 x [强效星界精华], 2 x [灵魂之尘]】 x 1
151 - 160 【[附魔护腕 - 次级耐力] = 2 x [灵魂之尘]】 x 9
160 - 165 【[附魔盾牌 - 次级耐力] = 1 x [次级秘法精华], 1 x [灵魂之尘]】 x 5
165 - 180 【[附魔护腕 - 精神] = 1 x [次级秘法精华]】 x 15 补充：这里没什么说的，还是收布做东西拆!
180 - 200 【[附魔护腕 - 力量] = 1 x [幻象之尘]】 x 20
200 - 201 【[符文真银棒] = 1 x [真银棒], 1 x [黑珍珠], 2 x [强效秘法精华], 2 x [幻象之尘]】 x 1
201 - 205 【[附魔护腕 - 力量] = 1 x [幻象之尘]】 x 4
205 - 225 【[附魔披风 - 强效防御] = 3 x [幻象之尘]】 x 20
225 - 235 【[附魔手套 - 敏捷] = 1 x [次级虚空精华], 1 x [幻象之尘]】 x 10
235 - 245 【[附魔胸甲 - 超强生命] = 6 x [幻象之尘]】 x 10 补充：这里重点强调一下 幻象之尘 呃... 万恶的40+装备!贵的要死的魔纹布 如果自己是QS 就一个人去单刷ZUL吧 一小时好多组 !然后最好的办法就是做 图样：白色强盗面罩 如果没有， 那就只能刷ZUL或者AH了 =。=# 我就是直接在AH 买的!
245 - 265 【[附魔护腕 - 强效力量] = 2 x [梦境之尘], 1 x [强效虚空精华]】 x 20
265 - 300 【[附魔盾牌 - 强效耐力] = 10 x [梦境之尘]】 x 25 【[符文奥金棒] = 1 x [奥金棒], 1 x [金珍珠], 10 x [幻影之尘], 4 x [强效不灭精华], 4 x [小块魔光碎片], 2 x [大块魔光碎片]】 x 1
补充：这里重点说一下 附魔盾牌 - 强效耐力 购买地点!此配方是绑定的! LM是在 精灵城 战士区往左第二个房间 (商人-迈斯林迪尔)处购买 !一天刷新一次 在最后一页里面 如果没有就表示被人买走了! BL是在 幽暗城 64.2 37.7 丹尼尔·巴特莱特 商人购买!(本人是玩LM 所以只能给处BL购买的 坐标)
300 - 301 符文恶魔棒 (1 x 魔铁棒, 4 x 强效不灭精华, 6 x 大魔光碎片, 1 x 符文奥金棒) x 1
301 - 305 付魔披风 - 超强防御 (8 x 幻影之尘) x 7
305 - 315 付魔护腕 - 袭击/腕力 (6 x 奥术之尘) x 10
315 - 325 付魔披风 - 极效护甲 或 付魔手套 - 袭击 (8 x 奥术之尘) x 10
325 - 335 付魔胸甲 - 极效精神 (2 x 强效位面精华) x 10
335 - 340 付魔盾牌 - 极效耐力 (15 x 奥术之尘) x 5
340 - 345 超强巫师油 (3 x 奥术之尘, 1 x 恶梦藤, 1 x 浸透试瓶) x 10
345 - 350 付魔手套 - 极效力量 (12 x 奥术之尘, 1 x 强效位面精华) x 5
350 - 351 符文坚棒 (1 x 坚钢棒, 8 x 强效位面精华, 8 x 大块棱光碎片, 1 x 原始力量, 1 x 符文魔铁棒) x 1
351 - 360 付魔手套 - 极效力量 (12 x 奥术之尘, 1 x 强效位面精华) x 15
360 - 370 付魔戒指 - 打击 (8 x 大块棱光碎片, 24 x 奥术之尘) x 10 (需要虚空财团声望崇敬，配方名叫付魔戒指：武器力量，不过付魔名字叫打击)
370 - 375 付魔戒指 - 治疗力量 (8 x 大块棱光碎片, 10 x 强效位面精华, 20 x 奥术之尘) x 5 (沙尔塔崇敬)
哪里可以看那些克苏鲁式的电影？
大家好，很高兴回答这个问题
1.爱奇艺、优酷、腾讯地址等一线地址网站，不过在这类地址网站看这类片子，最好是会员。
2、其他就是各种地址网站了，百度谷歌，搜狐等搜索平台。
比较有代表性的电影有许多，特推荐:
1.《克苏鲁的呼唤》
这是一部由“洛神”原著小说改编的电影，电影在2005年用1905的电影画面还原电影中克苏鲁给世人带来的不可名状的巨大恐怖，将凡触之便会陷入疯狂的场景用黑白画面展示得别样诡异。
2.《恶魔禁区》
恶魔禁区，又名玉米田的小孩5，这是有名的恐怖片玉米田的小孩系列的第五部。剧情讲述了六位同学于路途上失散分别不约而同地来到一个位于市郊沙漠小镇上，他们寻找不到对方，只发现镇上有一小孩，凶残成性像是给魔鬼支配着，他们走到哪，都会遇上被肢解后的零碎尸骸，他们于是决定留下来，拯救小孩，尝试干他们的死亡习作。..
3.《科洛弗档案》
这是一部完整展示人类在巨大恐惧下的渺小无奈的电影，当自由女神像巨大的头颅飞到几个街道之外时，人们是否能明白我们的渺小和自认为是世界主宰的无知
4.《死灵之书》
《死灵之书》是中设定为阿拉伯的疯狂诗人阿卜杜拉·阿尔哈于公元730年所著的虚构图书。 其中提到了（们以腐坏、的阿撒托斯为首领，与阿撒托斯一同栖身在全部无限中的黯黑之洞窟。疯狂地敲打着看不到模样的巨鼓，在长笛令人作呕的、单调的音色，以及漫无目的、愚蠢盲目的蕃神们那不绝的嚎叫中，阿撒托斯置身于穷极的混沌之间，饥饿地撕咬着。）
5.《迷雾》
画家大卫·德雷顿带着他尚年幼的小儿子比利生活在一座风景怡人的小镇里，恰逢一场，经过瓢泼大雨洗礼的小镇本应该恢复清爽的泥草气息，可是远方突然逆风飘来的浓密黑雾，让大卫隐隐有了不祥的感觉。厚重、非自然情况下形成的大雾，几乎在眨眼功夫就包围了整个小镇，最让镇民们想象不到的是，浓雾中隐藏着一股恐怖且邪恶的，受到攻击的不仅仅是人，还包括一切生物，一时间，生灵涂炭。关于“迷雾”的来历，众说纷纭，其中最可靠的说法是，小镇旁边一个的军事基地正在进行一项名叫“箭头计划”的秘密实验，然而实验失败了，周边的生物--包括人类，就都成了受害者……对于“迷雾”的起源，小镇的居民已经不是那么关心了，毕竟命悬一线的时候，谁还有时间考虑别的呢？如何从这些致命却没有实体的浓雾的攻击中逃生才是最重要的。随即，他们就发现，这几乎是不可能的。大卫与儿子领着一小拨人，突出弥漫的雾体的重围，退避到一家超市中，暂时逃过了这一劫。然而大卫这时候才幡然领悟到，这个世界最可怕的不是外面那一团团黑漆漆的东西，而是与自己一起躲到超市中的那些曾经如此熟悉的镇民们，人性与生命，在这一刻都受到了巨大的考验。相信这部片子出现的时候大多数影迷已经对克苏鲁风格有些了解了，电影中那突如其来的迷雾中游走的吃人怪兽就能很好的将此风格展示，一切说不清源头，超出常人认知，但是恐怖悲剧就这样发生。该片贡献了电影历史中最震撼人心的结尾，没有之一。
6.《天魔回魂》
剧情介绍:在洛杉矶一间废置的教堂里，一个牧师召集了一班学生与科学家，研究他们找到一个盛有绿色液体的。这枝玻璃管可以将魔鬼之子释放，最终可以将魔鬼带到人间，世界末日便会来临。
7.《无尽》
这是我看过将克苏鲁的恐怖表现得最好的电影，电影中被“邪教”养大的兄弟经历的一系列诡异的事情却几乎没有恐怖画面出现，只是那种说不清道不明的恐怖存在时刻冲击你自己的内心。
并且诡异无比的结局令怎么样电影的我们都似乎需要重新去认知我们的世界，或者不用认知，因为那至高无上的存在根本不是我们所能想象出来的。
8.《夜夜破胆》
①因驾驶失误，富商爱德华（Bruce Payne 饰）的妻子爱玛（Denice D. Lewis 饰）不幸死于车祸，极度伤心和内疚的爱德华通过《死亡之书》的帮助，使爱玛复活。然而事情的发展却出乎他的意料……
②，疯狂科学家迈登博士（David Warner 饰）躲在寒冷的实验室里，潜心进行他的长寿研究。百年的岁月流逝，他和女助手日久生情，然一场突如其来的火灾摧毁了一切……
③，夫妻警察在追捕罪犯时走失，莎拉（Signy Coleman 饰）为寻找丈夫保罗（Obba Babatundé 饰）走入一间布满残肢断体的恐怖房间，她的噩梦从此开始…… 本片根据魔幻小说的创始人美国作家霍华德菲利浦勒夫卡夫特的作品《死亡之书》中的几则短篇故事改编，并荣获1994年意大利罗马奇幻电影节最佳特效奖。
9.《虚空异界》
该片没有特效，全片只有道具和化妆却完美展现了一个超出逻辑的不死世界，电影以一家医院为场景，因为一个结界这里成为了一个超脱轮回的“不死世界”电影中人物设定非常出彩，每个人都有着随时疯狂的可能，当每一个充满冲击力的诡异镜头刺进眼睛，我们是否还能相信我们所认知的一切。
10.《战栗黑洞》
这是一部讲诉看小说就发生世界末日的电影，全片充满了克苏鲁中无法逃离的悲哀宿命。当以理性逻辑著称的调查员都疯狂的时候，这个世界还能残留多少认知
与大多数克苏鲁风格的电影一样，同样有着一个无比诡异的结尾。当主角从精神病医院走到空无一人的电影怎么样着电影中疯狂呼喊自己没疯，他已经完全分不清到底那个他才是真实。
以上是本人的推荐和个人见解。
你看懂大话西游了吗？
不请自答。阿随君就用N多年前的一篇万字旧文来回答一下这题好了，有解读有采访，以拉片和评论音轨的模式来聊聊阿随君心中的《大话西游》。
PS：本答案禁止二传二改，请周知，么么哒。
阿随君这篇长达12000多字的旧文送给喜欢星爷，喜欢《大话西游》的小伙伴们。文章写于六、七年前，难免或有生涩，保留原样发布，也算是对那个年级中的自己的一个怀念吧。PS：此文原载于第28期《香港电影》，很多幕后消息读来非常劲。文章很长，建议时间空闲时一气读完更爽哦。
周星驰联手刘镇伟创作的两集[西游记]，如同故事中的孙悟空历经九曲十八弯，从起初创作者的雄心大志到遭遇合作方的极不重视，从惨陷票房滑铁卢到刮起后现代、解构主义的狂潮，它似乎生来就注定了无法安于平静。而它之于经典的铸就，所带来的魅力不仅包括对影迷、创作者、电影人的震惊，而且亦证明了电影终归是属于影迷的，这同样是一部佳话。
电影一开始，便是誓杀唐三藏的孙悟空，面对前来“调停”的观音菩萨，“大吐苦水”唐僧实乃非杀不可，无奈观音仍以不想取经为其定罪，齐天大圣遂焕发原著反叛性格并贯彻到底，重拾大闹天宫之雄心，飞身欲灭观音大士。奈何功力不济，被收入玉净瓶……转眼已逝五百年，苍茫大漠一线天，尽随蒙面女子悠然走进西游新世界。然而，影片的开拍却丝毫不似此骑驴女子之悠然。
刘镇伟：起初，我只是想拍摄一个《西游记》的故事，而恰巧周星驰在创作上进人瓶颈期(那时我的[花旗少林]票房赢过了他的[逃学威龙Ⅲ龙过鸡年])，不知下一部自己拍什么戏，有些找不到路。而同时，他开了一间公司，想开拍第一部电影，便找我做导演。我就对他说：“我想拍摄一部[西游记]。”周星驰非常开心。我就在香格里拉酒店，说了这故事。说完之后，他凝视着我一两分钟——不知我在搞什么鬼，眼神好像在问：“是不是呀？有没有搞错？哈哈哈，周星驰做爱情片，不是吧？”他以前不拍爱情戏，这次让他演爱情，觉得有点不可思议。我相信他当时已经拥有所有蓝领及一般年青男观众，但是我觉得他缺乏了女性观众。我就对他讲：“你现在是没有女性观众，如果你总演那些胡闹的喜剧，就永远是一个小丑，不能成为大师，只有爱情电影可以拔高你。”以他之前和我拍摄的，例如[赌圣]那些影片，都不会为他带来一班女性观众。
但周星驰想不出这会是一部什么样的电影，一直有些犹豫。而当时，我正处于创作巅峰状态，帮刘德华天幕公司做的[91神鵰侠侣]也票房大卖，在韩国和东南亚都超过了成龙的[双龙会]。作为一位喜剧导演，竟然去拍摄一部悲喜剧，我都是很冒险的，但是对他可能是一种转变，同时将会扩大他的市场。我唯有试一试，就给周星驰打气说：“你怕什么？我是最红的喜剧导演，我都不怕你怕什么？”终于他相信了我，就开始了大家一起合作这件事。1994年夏天正式开拍，整个拍摄过程大概持续了三个多月。
周星驰：可以讲，拍[西游记]是我从影以来最辛苦的一次，当时在银川拍外景，天鬼般冻，我三十来年还是第一次出门三个月没回过香港。(但)这是我自己最喜欢的一部电影，当然，制作得还比较粗糙，因为时间太紧迫，不允许太过精工细作。(编注：此话乃周筹划[少林足球]时语)
刘镇伟：坦白讲，当时我拍戏的方法是要尽快拍完一部电影，帮周星驰赚钱。[西游记]希望有个黄沙土地什么的，所以需要到内地取景(主要是去了银川和西安两处)，找些有趣的景点来拍。作为一个导演，看景的时候，我不是很刻意地去找，有那种对的感觉就会停留在那里了。那个古城和沙漠对整部电影的感觉有很大帮助。
当时与西安电影制片厂合作我是挺激动的，因为之前看过他们拍摄的[红高粱]，觉得这个厂的作品很认真，质量很不错。我是心情很激动地过来了，结果他们觉得我们很搞笑，很奇怪，很烂，说我们的电影是垃圾，厂里的人也(变得)很散漫，“为什么要跟他们合作？”话传到我耳朵里，我有些灰心，很难受。我想，没有必要说我是垃圾吧！我又不是想去拿奥斯卡的电影。我就对周星驰说，人家不喜欢我们，我们(快点拍完)快点走。(现在)十几年后，他们有人见到我，又夸我的电影很棒！
只见银幕上，春十三娘闯入“乌烟瘴气”的五岳山，令诸位“面目狰狞”之徒先是暗喜而后担忧。同是五百年后，当年护送唐僧的和尚也已转世落草为寇，这便是刘、周合璧的西游新传，故事全然不同。
刘镇伟：最主要的原因是[西游记]是我由小到大都很喜欢的中国古典小说之一，里面的人物很有趣，就像童话一样，给了我很深的印象。而且我一向看书都喜欢幻想人物的前身和后世是怎样，童话故事完结时都说王子和公主快快乐乐地生活下去，既然前面都那么好看，快乐那部份一定更好看。所以每次看完《西游记》的一百回后，我常会幻想之后会发生甚么。这部戏的概念便是《西游记》第一百零一篇。在西游途中应该是发生了一场折子戏的，但原著则没有记载，五百年的时空穿梭后，终于唐三藏与孙悟空再一起上路，即影片是将故事倒转来说，先讲后世。
正如我和王家卫最早有[东邪西毒]的构思，就是因为有一晚在酒店内，我心血来潮把高佬(即王家卫)捉过来听我讲故事，他问我如果拍《东邪西毒》，我最想看甚么？我告诉他我最想知道为何黄药师会是桃花岛主，西毒欧阳锋为何一开始便那么残暴，北丐和南帝的前身又是甚么？就是说东邪西毒南帝北丐那帮人年轻时的日子，他们如何成长、如何学晓九阴真经、如何认识大家。那个桃花岛不是一个岛，而是沙漠上一个地底墓宫。我清楚记得高佬听完故事后兴奋地在床上跳上跳下。当然，拍了出来又是另一回事。这两部戏就是基于这个概念而创作。
所以到筹备[西游记]时，我就决定将[东邪西毒]没拍出来的人物、元素套进孙悟空的故事。至尊宝便是[东邪西毒]里的黄药师(亦是[东邪西毒]中原本要由刘嘉玲饰演的山贼)，面临着选择。因为我看《西游记》原著时，虽然很多回的折子戏都很好看，但是每次看完，都觉得孙悟空很无奈，无奈的是他无权决定去不去取西经，是被人逼去的，即是当一个人被压在五指山下面，之后有一个人来和你讲条件，要你和他去取经，如果你肯去的话就可以出来，否则就继续留在那里。我觉得他没有其他选择，我假设如果我是孙悟空，我的选择是什么？一个被逼的人的想法必定很有趣，所以我把孙悟空塑造得更加坏，把他的Character扭转一下。这个名字很有香港本土特色：香港人喜欢推牌九，至尊宝就是牌九中的牌名。
而紫霞和青霞的创意来自慕容燕和慕容嫣，一个人的两面。但是她俩出现的时间不同，一个早上出现，一个晚上出现。两姐妹是互不妥协的。她们前生是在如来佛祖的神灯里面卷在一起的灯芯，直到她们来世到了这里分开后，好像分开了，但其实没有。她们的斗争一直这么多年，世世代代始终都有发生。这个人物的两条线发展，可以说有一点像王家卫的世界观，很自我。但其实我是想跳出那个自我的世界观的，因为至尊宝如果早一点醒来，这个悲剧就不会发生，人总会做错，但是你能改过，就还有希望，我的理论是这样。但是王家卫的理论是不要改过，他在那个自己的世界里面，不停地自己爱自己(笑)。到今天他的戏都是这样，但是没有错，这是他的风格，每一个人的世界观都不同。
[西游记]的构思就这样开始了。
周星驰：我从小就看《西游记》，从公仔书到原著，还有香港早期的粤语长片中改编《西游记》故事的电影好多，从小就很迷。拍[西游记]前，我也翻过原著，当然不是全部从头看到尾——没时间，而是想看哪部份就看哪部份。我很佩服《西游记》的作者，因为其内容全是天马行空，真是想也想不到；但结构又很严密，且娱乐性强：从“大闹天宫”到给唐僧降伏，还有去海龙王处找来一根金箍棒……这样精彩的情节，简直是旷世的，作者是天才!他的构思好现代!
但如果要照足原著去拍《西游记》，那是不可能的，就算找斯皮尔伯格来拍，也没那样大把的钱。我又不想浪费原著的丰富想象力，便将它改编成一个爱情故事，在我力所能及的范围内去做。
刘镇伟：因为要拍这个故事，我开始接触佛教的事，当时是从印度教出发找那些资料，印度教后来变成了佛教，印度佛教传到了中国，给儒家思想增加了很多佛教里面的理论，这个过程影响了我不少。当我写这个故事的时候，才发觉原来我已经39岁了。在我28岁到39岁的11年里面，每天都是工作、工作、工作，虽然我是拿了成绩，但回头一看，原来我认识太太差不多29年了，这个女孩子一直默默在我后面支持我，没有怨言。而我是住在酒店里面八年，星期一到星期五跟我太太每天只通电话，星期六、星期天我才陪她吃饭见面。39岁写这个故事的时候，我不知道原来潜意识影响我这么大。这个时空穿梭其实是后来我才发觉的，是一个男人到中年了，良心里面的一个反射，就是觉得过去的十多年好像欠这个女孩很多似的，很多很多。
至于月光宝盒的意义，是我想返转头再给自己一次机会。如果在现实生活里面，刘镇伟真的有月光宝盒，我能回去的话，我会从我出生开始，做一个好儿子，做一个好同学、做一个好学生、做一个好朋友、做一个好丈夫，把我自己所有的事情做好一点点。你会开始觉得，如果有机会再做一次，希望可以做好一点。所以时空转换的想法从[西游记]这个故事开始。其实我自己都一直搞不清，到底是盘丝大仙先有月光宝盒呢，还是至尊宝先有？你搞得清吗？
随着唐僧师徒再赴取经路的消息传出，蜘蛛精、白骨精、菩提老祖、牛魔王等相继赶至五岳山，纷纷对长生不老的唐僧肉蠢蠢欲动，以至人、神、妖、魔顷刻间混战不休。而周星驰版的孙悟空——转世至尊宝亦在与众人的你来我往中初露特色，已是离一心一意保护唐僧的孙行者相去甚远。当然，被颠覆者不只他一个。
刘镇伟：周星驰绝顶聪明，他很明白那时他的喜剧表演方法已经到头了，他想改，但怎么演？一时找不到路子。他是个很爱面子也很会兜圈子的人，有什么想法都不会直接说出来。我们开始拍的第一个星期没有孙悟空的戏，每天收工后我就看见他在走廊上走，走到我房间门口，在门口走来走去，就是不进房间。我就假装不看他，但我知道他心里想什么：想找我问孙悟空怎么演。但他不知怎么开口，面子问题。
整出戏里最难的就是孙悟空/至尊宝这个角色，他想了两个星期都想不出怎么演。我就知道他被京剧、电影、大戏影响了，因为关于孙悟空的表演已有了约定俗成的套子，包括内地的电视连续剧，所有的孙悟空都是京剧的演法，从动作到表情，就是扮猴子。但周星驰肯定不满足于这样演，那怎么演呢？他想来想去又跳不出戏曲的做法。终于有一天晚上，他忍不住了，直接进来跟我讨论剧本。我知道游戏开始了，他很好玩的，一开口不和我谈孙悟空，先跟我讨论观音该怎么演……我心里想，关你屁事！你又不是导演！他又和我讨论猪八戒怎么演，我就接下去说：“那孙悟空你准备怎么演？”周星驰说话的风格是这样的：“孙悟空，嗯，这个，这个，我有很多想法(沉默半晌做忽然抬眼看人状)，你的想法是怎么样的？”我就跟他说：“演孙悟空一定要打破京剧的做法，你明天回香港(周星驰要回港宣传[国产凌凌漆])，去看一部叫[The Mask]（[变相怪杰]）的电影，里面金凯瑞的演法你留心一下，我心目中的孙悟空就应该是那个演法。”当时还没有DVD 、VCD这些东西，周星驰一回去就看[The Mask]，他回来片场后很开心，就到我房间，演给我看，哗，哗，就是金凯瑞。我知道，新的孙悟空诞生了。其实你看[The Mask]跟[西游记]的孙悟空，演的方法其实差不多，就是这样“偷”来的。
莫文蔚：那时候我还是一个刚出道的新人，能够参与一个幕后那么强的制作，开心得不得了。当时是我第一次出埠拍戏，所以对每个人、每件事都感觉新鲜又有趣。
陆树铭：[西游记]的武术指导是程小东， [秦俑]的导演也是他(编注：陆树铭在影片中饰演秦始皇，其代表作还有1994年央视版《三国演义》的关羽)，到西安以后，他理所当然派人来找我，因为他知道我能做一些形体动作，包括我的身材体型、爆发力啊是能胜任牛魔王那种力度的。他就跟我商量，剧本我也没看，因为[西游记]的拍摄是，明天拍的戏今天晚上才给你，我也不知道会怎么样，就说：“可以吧。”
签合同时，我都不知道会弄成这样子——牛魔王身上手上全都粘上真毛，又是在冬天拍戏，浑身痒得没法说，化妆就要四五个小时。到拍摄时化好妆，我真的很后悔，你说这个样子我怎么办，也一晚上没睡好觉，但是我答应人家了，后来一咬牙、一横心，算了，弄吧。当时都是夜景，有三次都是因为动作戏拖累拍摄进程，一个晚上化好妆却拍不了戏，连东西都没法吃。天亮了，“诶，陆先生，对不起，今天拍不上你了，你可以回去休息了。”“啊，好吧。”经常如此。
刘镇伟：斧头帮的瞎子说话是女声，是因为我把他设计成是爱上至尊宝的同性恋。这种反差其实我在为[方世玉]做编剧的时候就有过实践——方世玉的妈妈穿上男装，让总督的老婆爱上她。表面上不合情理，但想想又是合情理的，尴尬局面和喜剧效果就出来了。我蛮喜欢制造反差的。
而菩提老祖纯粹是个意外。当时我在西安找到一个演员，是在[红高粱]里演杀牛师傅的徒弟，那个演员我很喜欢。真的像菩提老祖，脖子很长，头发就好像一条葡萄一样。我们就在西安找好，告诉他怎么做怎么做，到银川做造型，什么都准备好了要拍摄。结果，第一天拍，完蛋！周星驰那个时候听不懂普通话，根本听不懂台词，没法和他演对手戏。晚上，周星驰就来找我，他看着我说：拜托你了，一定要换演员。结果，我就只好跟那个演员道歉，我说这不是你的错，完全是周星驰的原因，他普通话不行，不清楚对方在讲什么，很难演。拍喜剧，演员语言不通就根本没办法出效果。就是这样的意外，我就只好补缺，没有选择的。第二天我就去剃了头。其实我是个很差的演员，对白一直背不好。
罗家英：[西游记]也是在那一年([国产凌凌漆])后来拍的，周星驰先到内地拍了两个多月，然后给我打电话说：“这可是好东西啊，很适合你的，你上来吧。”他让我去一个月，我说不行啊我在拍戏，他说你上来十天吧，我说也不行，他说一个星期吧，我还是不行，最后他说你先上来三天吧。那时候我跟丘淑贞在拍[香港沦陷]，他们一听就说：“你跟周星驰拍戏啊？当心呀，他经常耍人的！他是坏蛋啊！”我想无所谓了，那就上来了，去拍最后那一场，我化好妆，听他们说镜头在这里，让我这样做，我都不知道来龙去脉，完全空白一片，让我干什么就照着做。
吴珏瑾(编注：早期为著名秦腔演员，后参演影视剧，代表作亦有1998年央视版《水浒传》中李鬼妻等)： 1994年时，西影厂制片主任说他们正在筹备一部和周星驰合拍的电影，让我给他两张照片。我知道跟他们拍戏，肯定会选很多演员，能不能上戏自己心里也没底，也就是抱着试试看的态度，给了制片主任两张照片，一张剧照，一张生活照。那个时候我在西安接拍的广告已经很多了，像505啊、三珠口服液、双鸥洗衣机等等。前一晚拍了一夜广告，第二天制片主任给我打电话说：“吴珏瑾你10点钟来一趟东方大酒店。”我说：“不行，我现在蓬头垢面的，还没洗脸呢，我刚刚拍完广告回来。”他说：“没关系的，你现在必须过来，导演要见你。”就这样，我去见了这部戏的导演刘镇伟。我去了后坐在那儿也没吱声，只是听他们用粤语在交谈，我也听不懂。最后他们说：就定你了。我就这样进了[西游记]剧组，演了牛香香。
到11月份在银川镇北堡拍戏时，副导演曾和我开玩笑说：知道你是怎么进这个组吗？我说不知道。副导演说当时他们在西安选这个角色先后选了好几十个人，我的照片拿去之后导演就决定要见一下我本人，结果我去了之后坐在那里一句话也没说，导演觉得我不是很张扬的、把自己说的天花乱坠的那种女孩，很朴实，肯定是在艺术方面很认真地去对待角色的演员，就这样子认可我了。我觉得人生就是一种机缘，只要你做好了准备，机会就真的会是你的。
转到五百年前的至尊宝，终于遇到了送给他三颗痣的紫霞仙子，而即便面对“上天安排”的如此臭屁的爱情，至尊宝也依然一心念想着救回白晶晶。分开后，紫霞和至尊宝却再次相遇在牛魔王府中，烘托在剪不断、理还乱的关系中，至尊宝的表白“大话”不仅感动了紫霞，亦冲出银幕成为爱情金句。与此同时，唐僧也终于现身，将啰嗦进行到底。众角色合力作用下，造就了本片台词的经典。
刘镇伟：(影片)语言风格是当时香港年轻人流行的说话方式：用很多废话来掩饰自己真正要说的东西，也就是所谓的“无厘头”，但没想到会在内地流行起来。其实我太太也常问我，这电影的每一句对白是怎么串起来的?我说：不知道。而有些对白，当时是拿来跟王家卫开玩笑，比如他电影里的主角总是爱得很久，却没人肯说一个爱字，我就在[西游记]里用那个“如果给爱加个期限，我希望是一万年”笑他。
周星驰：当初想到“爱你一万年”这样的台词，自己都觉得很肉麻。但其实我就是想要一个这样的感觉，意思就是说，有一个人他随便地说了一段最肉麻的假话，去骗一个女孩子，但到最后，这些话其实就是他心里最想讲的、最真心的话。从最肉麻变成一个最真心的过程，我觉得很浪漫，是又肉麻又让人很感动的。连我自己讲的时候都差不多哭起来了。
刘镇伟：大家都问我唐僧为什么被处理得那么啰嗦，可是在我的角度来看，不论是小说也好，或者之前拍的电影也好，唐三藏一向都颇为婆婆妈妈、很烦人，所以去写这个角色的时候我决定将“婆婆妈妈”这点加以放大，就变成现在的唐三藏。然后才有了后面小妖被他说死的那一场。
刘镇伟：罗家英的对白很多都是他自己想的，《Only You》也是灵光一现。当时已经拍了两条，(我想)他在香港是有名的粤剧“大老倌儿”，那让一个粤剧名角来唱英文歌是多么有效果啊。因为他拿着“月光宝盒”去过很多地方啊，罗马、印度也去过，所以他讲英语对我来说很合逻辑啊。但是这首《Only You》最有趣的地方是他唱到某段好像停了，然后又继续，所以我觉得给罗家英唱会很有趣。歌词完全是现场填的，怎么有意思怎么来，而且我故意填到不押韵的，粤剧“大老倌儿”唱歌不押韵会更有趣。
罗家英：后来从银川到陕西接着拍，就是唱《Only You》那一段。这套戏我觉得把《Only You》放在那一段真的很合适，因为唐三藏没了孙悟空真的取不了经，真是“只有你才能陪我去取西经”，他们选这首歌选得很好。“only you，can take me取西经”，当时就在那里即场学唱，其实那时唱歌我本来也只是半吊子，唱得不太准的，好在这首歌的音调很高，正对我的声线。后来回香港录音，卢冠廷让我戴着耳筒，放着音乐，他唱一句我跟一句，那就很快地，两次就录完了，录完广东话，还唱完了国语，也是两次就搞定。我还担心，这首歌究竟行不行的？卢冠廷说很难讲的，如果有人喜欢忽然爆红也说不定，我说哪有可能，又不是唱得特别好，都是玩票性质的。没想到后来这首歌有那么多人喜欢，帮了我那么大的忙，所以说有些事情真的是无心插柳，全是老天的安排。
与上集各方势力涌向五岳山一样，下集中的牛魔王府也承担了相同任务，不同的是上集为唐僧而打，下集却为的是至尊宝。与此对应，在影片的拍摄中，各方的合作亦有顺有逆，同时，超过六千万的成本亦为创作者造成不小压力。
刘镇伟：我与周星驰是一种缘份，两人走在一起创造了很多很有纪念性的东西。像[西游记]是一个神话，却没有一个英雄，是所有人做出来的。如果没有周星驰，便没有这样的成绩。但要是他不相信我，也就没有今日的周星驰。我们都很清楚，这是一个组合，每当他陷入瓶颈，我就会出现。要不然，周星驰的[少林足球]也不会回来求我；后来拍[功夫]，我更是跟他经历整个创作过程，担任他的心理医生，让他充满信心地拍下去，因为他知道后面有一双眼睛替他看紧一切。他还叫我拍[长江7号]，我推掉了。但是我还是要说，周星驰是我的尚方宝剑，我的剧本打破了一个缺口，我需要他来完成，没有他，事情不可能是目前这样。
陆树铭：周星驰等港方演员都故意说粤语，交流上有很大困难。对戏时看他们说话我就只有提前在心里数数，数到一定时候就该我说话了。
因为剧组中有很多西安的武师，在沟通动作戏时就与合作方出现了矛盾，遭骂后就打起架来，当时都是真打架。最后西安的武师全被炒了，他们当时要我也随他们走，我觉得自己是演员，不可以这样做。但是听剧组的其他人员透露，在一次群架中，也有周星驰及其助手。
刘镇伟：[西游记]原计划只拍一部，为了让投资人多赚钱，就一分为二了，对老板来说就开心得不得了，但对观众来说是一个很大的挑战，是挺辛苦的。所以，后来我剪了一部两集合并起来的导演剪辑版，旁枝末节都去掉了，故事很清晰，只有不到两个小时，但是感情线非常有力。王家卫和一些影评人在柏林看过，都认为这个版本是最好看的。我不知道周星驰为什么不在内地发行呢？我相信[西游记]的观众一定会马上去买来珍藏的。真的很可惜。
跌落山崖的至尊宝，昏迷中回到盘丝洞，遇到此世前来拜师的白晶晶，相约成婚。而另一边，牛魔王的抢婚亦热闹地进行着。这个“婚礼”蒙太奇，直抒爱情的百转千肠、刻苦铭心。乃至，至尊宝复位齐天大圣，眼睁睁望着紫霞从自己手中摔落深渊时，爱，不轻不重地砸中了很多人的心，疼！
刘镇伟：她们对至尊宝就是一份执着。我觉得白晶晶某程度是为了自尊的，因为那个男子抛弃了她，她有少少为了自尊而一直追下去，但到底她是否这样深爱至尊宝呢？我认为不是！因为最后她放手走了，她没有紫霞那份执着；她入到心脏里看到一滴眼泪，而明白了一些事情。她其实是没有紫霞爱得那么深的。而紫霞是爱到尽的，直到最后，她坚持一份执着一定要去到底。到最后至尊宝要面对他的真爱时，他已经戴上了金钢圈，所有事情已经太迟了。所以在那个时候他不想放手，都被迫要放手。
周星驰：我自己最喜欢的一个场景就是下集中，孙悟空抱着受伤的紫霞，动用了真情又被紧箍扣住，痛极之下只好看着心爱的人消失……还有那场戏，孙悟空用法附在武士身上，上前深吻紫霞，成全这段姻缘。
陆树铭：结婚那场戏，我印象特别深。那个架子搭得很好，但是太高了，晃晃悠悠的，可人还得上去，这个演媳妇儿的叫什么的我都忘了。啊，朱茵，上去了以后就坐在那儿。没有戏，我俩就跟傻子一样坐着，都不想下去。因为再下去等有戏了，喊牛魔王上台，就得爬爬爬，很危险，又得花半个小时，所以就在上面坐着，就抽烟、就聊天，我也听不懂她说的香港话，反正就是没我们的戏，我们俩就那儿傻乎乎坐着，风吹着架子就那儿晃。
刘镇伟：其实(夕阳武士城墙那场戏)是任观众去想象，或者这是轮回转世，又或者是至尊宝一直做不到，现在他经过某人的身体去做，可能城楼上的是任何人也可以。我放周星驰上去原因只是大家心动的程度会更高些。
[西游记]不是喜剧，我拍的是悲剧，但是我用喜剧的手法把它表现出来，我要的是“笑中带泪”的效果。因为我记得，七岁那年的农历新年，我在长洲的电影院看卓别林的[城市之光]，由头到中段都大笑，却是哭着走出戏院的。那情绪在我心中隐藏了很多年，我一直不明白我为什么会哭着出来，就是很难受，我是来看一个喜剧的，为什么我会变成这样。后来才知道，喜剧最有威力的手法是笑中有泪，而原来还有一种叫“悲喜剧”，即是悲剧用喜剧的手法拍出来。让观众进入那个状态，先是笑，但是接着又很悲，这是难的技巧。
一直到我当导演了，我才发现它影响了我以后的创作。起初我一直在拍喜剧，(因为)我知道，如果我的第一部电影选择拍一部悲喜剧，肯定是没人投钱给我机会。在香港，喜剧就是喜剧，悲剧就是悲剧，不能变成悲喜剧。然而，我一直在等，等我在电影圈做到了一定的地位，没有人再可以阻止我做自己喜欢做的，我肯定会拍摄悲喜剧电影。而这种尝试我是从[西游记]里开始的——如果你把那些笑点全剪掉，它是一个完全的悲剧；但我用了喜剧的手法拍摄，把它扭转成“泪中有笑”。
周星驰：[西游记]对我是一个很大胆的设计和尝试，尤其第二集。在我，只是想搞一个戏剧，几乎不是喜剧，没有特别想搞笑，但电影出街后，大家都将它当作喜剧。当然这也是好正常的，拍的人或许并不想有意搞笑，有时我想哭，或者潜意识我自己是比较喜欢用轻松一笑的态度去看世界……反正，观众有怎样的反应都是自然的……
刘镇伟：我从小看[西游记]的时候就总在想他们的故事，他们走上取经之路有情愿的有不情愿的，后来才会去想他们经历了那么多惟独没有爱情。这四个人当中我觉得孙悟空很可怜，他被压在山下五百年，也没有人陪他聊天。一个这么反叛的人，如果我是他，我会觉得当被放出来、得到自由身的时候，第一样要做的事情就是一定要干掉唐僧，杀了他，然后自己到处逍遥，还取什么经。但是这样拍出来人物就太反面了，我又不可以如此写。我便试图想象孙悟空这个角色，如果放一些感情在他身上，将会变成一个怎样的故事？所以我就把人世间最美好的爱情加在了他的身上。
周星驰：其实爱情，如果是你爱我、我爱你就没意思了，一定要他爱她，她又不能爱他，最后她表面爱他，其实她又是爱他……
刘镇伟：我拍完[西游记]上下集，在拍[回魂夜]之前，我发觉原来我在[西游记]是讲一个非常执着的爱情，一种要找到结果、一定要得到的爱情，女人是，男人也是。有人问这种爱情观的创作是怎样来的？我是一个很靠直觉的人，当一个想法出现在脑海中，我就围绕着它发展下去，如果非要给个理由的话，我觉得与我的年纪有很大关系，当时我已要步入40岁，开始有中年人的心态，那会觉得以前做的事都不够完美，我把这个理念投射到“至尊宝”的身上，身边的人就是他的过程，只不过每个女人对爱情都有不同的看法。
影片结束在孙悟空扔掉香蕉皮，随师父踏上西天取经路之时。然而，[西游记]的命运却并未结束，它的票房失利、它的东山再起，在刘镇伟看来虽是意料之外，亦有必然……
刘镇伟：由构思到拍摄，我对[西游记]寄望十分十分大。我以为这戏可以将周星驰的事业推上一个新高峰。我也曾经对人夸口，这戏杀出来的话悲喜剧会成为下一个潮流。孰不知我竟然大错特错，两集[西游记]香港上映加起来才卖5000万。我和周星驰，两张名牌加起来才这个数目，吓了一跳，我们以前合作的电影最好时一部就超过五千万。周星驰当时预计这部影片，也应该每部有五千万。我好伤心，感觉就好像一个以为是天才的人发现自己原来不过是人家眼中的傻佬。(唯有)香港电影评论学会给了个年度编剧大奖。但颁奖礼结束，我离开现场，在计程车上把那个奖座给丢了。做了这么多年电影，从来没拿过奖，大的小的导演奖一次也没有，我很在意这个奖(笑)，就打电话给评论学会，让他们替我补造一个。过了很多年，我才发现，原来我真正喜欢的职位是编剧而不是导演。
我想(票房失利)原因有几个，宣传导向一开始就错了，大部份观众进剧场看周星驰的电影是看搞笑求开心的，可是看完[西游记]却发现这是一个悲剧，他们毫无心理准备，原来这部电影是要他们哭的。还有一个原因，就是这部戏的悲喜剧模式走得太快了，没有顾虑到香港观众的习惯，他们不比内地观众，没那么感性，要求更简单直接。
刘镇伟：当时是这样，拍一个电影希望票房好，但没有，失望。第二，人家骂我。我觉得以前很多电影都不好，但是没有那么多人骂，这次特别多人骂我，是我人生当中被骂最狠的一次(苦笑)。包括公司，问我：刘镇伟你拍什么？本来你给我一杯红茶，结果喝出来一杯可乐，味道完全不同。你干吗？！那个心情很差，彻彻底底的失望。有天晚上，周星驰坐在我面前，我看出他眼神里全是悲哀。他没有责骂我，可是那种原先对你非常有信心，结果却似浇了一瓢冷水、从头凉到脚的失望表情让我印象特别深刻。没有人欣赏可以怎么办?我的决定是走。我觉得我们做创作的，也不需要很富贵，够生活就可以。我有权选择不再玩下去。
后来周星驰对我说，跟我再多拍一部戏吧。我看他样子很诚恳就答应了，就是那部[回魂夜]，写剧本时心情就非常差，只想拍完就退出电影圈。我把那段心情写进剧本，其实当时也不清楚，隔了些年重看，才明白自己把整个过程都跌入戏里面周星驰的角色：一个关在神经病院里的人，自以为是天才。我让周星驰相信我，同时相信[西游记]是一部杰作，结果跌落谷底，让大家发现自己是白痴，全世界的人都骂我是神经病。我除了伤心，也恨自己令朋友失望，周星驰虽然口上没说，但从眼神里我已看出他的失望。在[回魂夜]大结局里，我安排周星驰对莫文蔚说：你拿剑把我劈开，我不入地狱谁入地狱？就是说，如果周星驰你要重生，就把我刘镇伟砍掉算了(笑)。这就是我想向香港电影圈说的，你们干脆把我毁掉好了。周星驰感受到了，他对我说：刘镇伟，你把自己写进去了。他开始明白当时他看着我很失望的眼神是深深伤害了我。我说，我就是要让你演出我的内心，明白你的朋友当时是多么痛苦。
至于这部片子后来能流行起来，是我完全没想到的。说实话，我当时拍的时候，真没想过什么后现代，真的没想做很伟大的事情，到现在我都不知道什么叫后现代。那时我已经在加拿大生活整整两年，基本不与电影圈的人接触。在那边，我早习惯了跟太太一起凑女(照顾女儿)，她上幼儿园每天由我驾车接送，日子充实而且开心。你知道，我其实十分享受坐在街上食鱼蛋粉的逍遥。一旦成为公众人物，在街上食鱼蛋粉会引来指指点点。加拿大没人认识我，我可以真正享受这种逍遥。当时，我不能在家里抽烟，常常一个人去外面吸，加拿大的冬天很凉，我特别喜欢冬天在外面抽烟，每一次吸都能感到那冷空气，就想起在银川拍[西游记]时的感受，所以一口之后我还要再吸一口，享受那种冷空气和拍电影的回忆。
有天高佬王家卫在电话上跟我讲这事，他说，小胖(刘镇伟小名)，你知道吗，你的电影在内地很轰动啊！我的反应是不可思议，我没好气地说，你说什么废话，就没把这些当回事。接着，周星驰也给我打来电话，这家伙从来都是“无事不登三宝殿”，他也是说[西游记]在内地很受欢迎，让我去网上看大家的反应。我平时是不碰电脑的，也将信将疑，在我太太帮助下到网上看，结果，发现那么多的评论，铺天盖地，真是吓了一跳，当然也非常开心。2002年，我回来帮王家卫拍[天下无双]时，才切身感受到了[西游记]的影响，所有人都在跟我说这个片子。我去给人拍广告，姚明在那他们都不理，好多人跑来问我，你是不是拍[西游记]的刘镇伟？后来到北京，在街头吃饭，没想到也会有很多人认识“菩提老祖”。
周星驰：其实我不懂这些东西。我并不认为自己是一个文化偶像，只希望拍一部好的电影，大家喜欢的电影。我拍电影的目的往往还是简单、娱乐。(后现代解构主义)大师这个名称，我没有放在心上，因为我知道自己根本不是。电影拍出来，不同人有不同的评价，我最好还是不要说那么多，就给他们继续去评价好了。
刘镇伟：当然，从心里说，我很感激北京的高校同学们，我后来做新片宣传，亲自去清华大学感谢，感谢他们帮我出了一口票房恶气。同时，我还要实事求是地说，我并不懂得什么后现代、解构主义，这些都是后来的观众给贴上的标签。我在清华大学就跟学生们说：第一，我没有要做伟大的人；第二，这些台词完全没有想到会成为经典，当时就是来笑王家卫的；第三，如果你们要当它是经典，我只能告诉你们一个事情：当时有一瓶水放在我前面，你们在这一边看瓶子，我坐在另一边看瓶子。所以，如果你们说我是天才，我不是，我只是坐在另外一边看瓶子，如果你们想看到它，你们要坐过来看。每一个事情就是从不同的角度看，不是天才。所以我说，这个世界没有发明，只有发现，就像所有东西，包括宇宙的万事万物。
而这部影片能在几年后的内地获得热烈响应，我觉得最大关键还是timing——时间的配合，当时的大学生正经历破旧迎新，急切需要寻找话题，让他们冲破可能觉得十分沉闷的氛围。[西游记]刚好可以对上号，有一种打破陈规、迎接新事物的象征意义。随着西方文化的进入和改革开放的推进，中国社会一直处在激烈的变革中，这部电影跟着社会形态走，迎合了时代和年轻人的感觉。
周星驰：我是一个演员，也是一个导演，拍出一个电影，如果观众看完以后没有睡着，我已经很安慰了；如果观众看了还笑，我就很高兴很高兴；如果观众看完，还会和你握手，并恭喜你，那么我就很高兴很高兴很高兴；如果观众还能把里面的台词都念出来，你知道我有多高兴？
